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《你好,忧愁》电影观后感

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    这部电影呈现了一场前所未有的人物存在状态的对决,它舒缓的节奏与浪漫的气质非常符合塞西尔那份逐步滑向褪色的自由,但这些诱人的画面并未掩盖那份刺穿空壳直抵虚无的尖锐,某种程度上这位美国导演把握住了当时法国的形神。电影的成功除了归功于普雷明格和萨冈,珍·茜宝的诠释也是绝对不可或缺的,无论是外形气质还是对个性的展现。她见证“毁灭”生发的那个时刻太震撼了,至此回忆的世界整个坍塌了,从那一刻起她再也不复从前。

 
    美国人拍法国人的作品也不是第一回了。这本小说还是我两年之前看的,现在早就忘了内容是什么,不过珍·茜宝倒确实演绎出了萨冈笔下角色的张扬狂放的性格,和作者本人如出一辙。《Bonjour,tristesse》是萨冈最富盛名的小说,大约跟它“萨冈自画像”的定位不无关系。
 
    奥拓·普雷明格还可以,在50年代好莱坞导演里算不错的了,第一次看他的片子,发现他喜欢用稍低一点的俯角让观众易于介入,另外在全景里不偷懒,群演的状态啥的都有照顾到。这个故事本身来说,有产阶级小逼的小情小调固然没什么意义,但没到让人厌烦的地步,比《乱世佳人》之类靠谱,遗憾是字幕太烂了
 
    奥托这片最被低估之作胜在选角。三个主角都无敌之成立。尤其是deborah kerr一出场,邪恶女教师的气场已经明确到不用台词说明。不过这个靠英国演员撑起来的好莱坞电影之所以与众不同,显然是靠了它的法国文本。萨冈的那些心声用英文说出来都显得好背德,好叛逆,可放在法语文学中,不过是纯爱系罢了。
 
    从头到尾,我没认出来这可人儿是《精疲力竭》的女主角。荒废至此,我真的可以去死一死了好么!! 啊啊啊酷爱醒醒! 一开始以为单纯的是厄勒克特拉情节来着,后面的偏向倒是着实意外。这两人以后都要浸在负罪感的苦酒里了是咩~50年代的装扮,今天来看一点儿不过时~
 
    越来越喜欢看老电影,这个活力充沛古怪精灵的女孩儿让我印象深刻,我们不应该只把旺盛的生命力消耗在平淡的日子里而毫无思考力与行动力,她对着镜子说不该赖安妮,是父亲把自己宠坏了,让自己变得懒惰,变成了一个怪物的那段,我彻底喜欢上了这个女孩儿。对人生思考对人生迷惘,一点一点慢慢成长。
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